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第一次世界大戰(zhàn)（1914—1918）期間，海報(bào)招貼設(shè)計(jì)作為傳達(dá)媒介的重要性達(dá)到了它的頂點(diǎn)。印刷技術(shù)已經(jīng)完善，無線電和其它電子的大眾傳達(dá)手段尚未突起。在這個(gè)前全求沖突中，各國政府求助于海報(bào)招貼作為宣傳主題和視覺說服的主要手段。軍隊(duì)必須征募，群眾士氣必須鼓起來去維持對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的支持。在這首次使用技術(shù)武器一飛機(jī)/燃燒彈/重炮和坦克一的戰(zhàn)斗中，用募款運(yùn)動(dòng)籌集大量金錢去資助受到的破壞，和防止政府垮臺(tái)。由于把資源轉(zhuǎn)到戰(zhàn)爭(zhēng)努力，需要群眾節(jié)撿和家庭種植，以減輕嚴(yán)重物資短缺的風(fēng)險(xiǎn)。最后必須攻擊敵人的野蠻和對(duì)文明的威脅。

　　軸心國（德國和奧地利一匈牙利為首）和同盟國（法國和因國為主， 然后在1917年美國參加）的海報(bào)招貼設(shè)計(jì)極端不同 。在德國和奧/匈，設(shè)計(jì)處理繼續(xù)維也納分離派的傳統(tǒng)，而伯哈特（Bernhard）是主要人物。詞和形象結(jié)合 ，信息本質(zhì)用簡(jiǎn)化的/強(qiáng)有力的形體和圖案來傳達(dá)。在表達(dá)這種設(shè)計(jì)哲學(xué)中克林喬（Julius Klinger）觀察到美國旗是美國具有的最好海報(bào)招貼設(shè)計(jì)。 克林喬的戰(zhàn)事海報(bào)招貼設(shè)計(jì)減到簡(jiǎn)單的象形文戰(zhàn)爭(zhēng)符號(hào)。在他的第八次公債運(yùn)動(dòng)的招貼中，八支箭射穿了一條龍 ，提醒公民他們的認(rèn)購幫助殺傷了敵人。很奇怪伯哈特在他的幾張戰(zhàn)爭(zhēng)海報(bào)招貼設(shè)計(jì)中，采用十分哥特式的處理，例如他畫的第一次戰(zhàn)時(shí)貨款平版印的招貼。伯哈特在古德國精神的近乎中世紀(jì)的一個(gè)表達(dá)中，描繪穿中世紀(jì)胃甲的手握緊 拳頭，猛插入哥特式書寫字的空間，寫著“這是到和平的道路一敵人愿要這樣！因此，請(qǐng)認(rèn)購公債！”伯哈特在戰(zhàn)爭(zhēng)招貼中創(chuàng)始的簡(jiǎn)潔，輪到別人去用它，吉伯金斯（Gipkens）和歐特（Erdt）這樣做了。

　　一種經(jīng)常的宣傳手段是破壞敵人的象征或旗幟，這種處理最有效的實(shí)例之一是科隆（Colonge）設(shè)計(jì)師雷（Ｏtto Lehmann）１８６５年生的招貼，描繪工人和農(nóng)民肩上舉著一位士兵，他取下一面撕破的英國國旗。它宣布“支援我們穿灰制服的人，粉粹英國的力量，認(rèn)購戰(zhàn)時(shí)公債。

　　同盟國視覺傳達(dá)的處理是更解說性地用字面上、而不是用象征性的意象去針對(duì)宣傳目的。英國招貼號(hào)召要保護(hù)傳統(tǒng)價(jià)值，家和家庭。戰(zhàn)爭(zhēng)年代最有效果的招貼或許是１９１５年利特（ALFRED leete 1882-19933)的軍隊(duì)征募招貼海報(bào)設(shè)計(jì)，顯示受愛戴的英國陸軍大臣基其納（Horatio Kitchener)勛攻直接指著觀眾。延緩和舒適的感覺用弧線傳達(dá)。卡洛探索傳達(dá)信息的本質(zhì)，“當(dāng)一條就夠時(shí)，避免使用兩條”；當(dāng)一個(gè)想法將更有力地傳達(dá)信息時(shí),就不用兩個(gè)想法。”他認(rèn)為產(chǎn)品畫冊(cè)設(shè)計(jì)信息的視覺表現(xiàn)反映工程師和產(chǎn)品設(shè)計(jì)師的技術(shù)成就?？鍨檠芯砍鞘协h(huán)境傳達(dá)的有效性，用海報(bào)招貼設(shè)計(jì)在不同速度下驚過觀眾視界進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，使信息的易讀性和效果可可以記錄下來。

　　１９４０年卡洛為法國新聞處在紐約世界博覽會(huì)展覽，在美國完成一個(gè)名為“法國在戰(zhàn)斗”的展覽。１９４０年６月１４日德國軍隊(duì)進(jìn)入巴黎、卡洛吃驚地得知他的國家投降了希特勒。他決定戰(zhàn)爭(zhēng)期間留在美國，但這次旅居卻持續(xù)了１３年。他的一些最佳作品是在這個(gè)時(shí)間創(chuàng)作的，著名的是為美國和同盟國的戰(zhàn)爭(zhēng)努力設(shè)計(jì)的招貼海報(bào)設(shè)計(jì)。在他最優(yōu)秀的設(shè)計(jì)中，詞和形象交織成巨大力量的簡(jiǎn)潔信息。

　　當(dāng)?shù)谝淮髴?zhàn)時(shí)的一位戰(zhàn)友在１９２５年問３３歲畫家柯林（Paul Colin１８９２年生），是否愿意成為巴黎champs Elysees戲院的視覺傳達(dá)和舞臺(tái)設(shè)計(jì)師時(shí)，柯林的節(jié)目封面和招貼最經(jīng)常的設(shè)計(jì)構(gòu)圖是一個(gè)人象或物體取中放在一個(gè)有色背景上。然后，印刷字或書寫的印刷體放在這個(gè)形象的上面或者下面。這些強(qiáng)有力的中心形象有很多技巧使之有生命力；產(chǎn)生一個(gè)雙形象，經(jīng)常用不同的畫圖技法和比例變化；用搭接形象的透明性作為一種手段，使使兩件東西成為一件東西；或在中間人物后面或邊上加色彩形體或?qū)拵サ窒o止的放置，從而產(chǎn)生一個(gè)不穩(wěn)定的平衡。柯林的大多數(shù)視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)的簡(jiǎn)單草圖式特性，使他能創(chuàng)作大量作品。關(guān)于他創(chuàng)作的海報(bào)招貼數(shù)量估計(jì)在１０００到２０００的范圍內(nèi)有些來源認(rèn)為他有使人震驚的８００個(gè)舞臺(tái)設(shè)計(jì)。柯林無疑是最多產(chǎn)和持久的裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)師。二次大戰(zhàn)期間他創(chuàng)作宣傳海報(bào)招貼，直至法國淪陷，且在１９７０年代早期柯林仍受委托作新的海報(bào)招貼，且印刷、張貼在整個(gè)巴黎。